Álbumes de dibujos
Se identifican ocho series o álbumes:
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Álbum A (1796)El Álbum A o cuaderno pequeño de Sanlúcar, del verano de 1796, durante su estancia en la finca de la duqesa de Alba en Sanlúcar de Barrameda. Son dibujos principalmente de escenas femeninas; mujeres captadas en actitudes domésticas e íntimas, entre las que se identifica a la propia Duquesa. Tienen gran espontaneidad y frescura. Fueron hechos a punta de pincel con aguada de tinta china y retoques de lápiz negro y pluma. Suponen el inicio de los Caprichos. |
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Álbum B (1796-1797)El álbum B o de Sanlúcar-Madrid (1796-1797) se inicia en Sanlucar y es clara continuación del anterior con dibujos también a la aguada e iguales temas de jóvenes hasta el nº 27. A partir de aquí, las escenas se vuelven más complejas y con acusada carga dramática: procesiones, asnos, daifas y bandidos. Hay un claro cambio de actitud así como directa relación de estos dibujos con los Caprichos. Las hojas del cuaderno están numeradas y por primera vez aparecen leyendas referidas a la ilustración. |
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Álbum D (1801-1803)El Álbum D (1801-1803) es el menos importante y se supone que inacabado. Contiene temas burlescos y grotescos, visiones de sueño, con una o dos figuras muy movidas de brujas volando, celestinas, locos, frailes etc. Los dibujos conservados son a pincel con tinta china. |
Álbum E (1883-1812)El Álbum E de bordes negros (1883-1812). Sus dibujos tienen una gruesa línea negra como marco; son los de mayor tamaño de todas las series, numerados en el centro superior de las hojas. Se han catalogado como los más cuidados y perfectos de Goya y son claramente diferenciables de los demás incluso por los temas tratados, con referencias a la filosofía, al saber y a alguna representación mitológica. |
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Álbum C (1803-1824)El Álbum C (1803-1824). Es el más importante, por más amplio y por el carácter personal en el enfoque de los temas. A través suyo se pueden conocer las ideas de Goya sobre distintos temas, pesimismo ante el absolutismo de Fernando VII, confianza e ilusiones liberales tras la proclamación de la Constitución de 1812, críticas a la Inquisición. Es toda una crónica, real y vívida, de lo que acontecía a su alrededor, reflejada a través escenas de cárceles, condenados a muerte, mendigos, torturados, víctimas de la Inquisición, sátiras de frailes y, mezclado con todo ello, loas a la libertad y la justicia. Todos los dibujos llevan leyendas que completan la carga expresiva de las imágenes. Los hizo a base de tinta china, aguada de sepia o con ambas. La factura es muy suelta en relación con los anteriores, más rápida, menos minuciosa. |
Álbum F (1812-1823)El Álbum F (1812-1823) contiene dibujos de gran perfección, muy cuidada composición y gran homogeneidad en los temas: series dedicadas a duelos, otra a cazadores, a pescadores y otras muy variadas con algunos temas aldeanos, de procesiones, viejos, soldados, bandidos e incluso alguna escena conyugal. En general, ricas composiciones, en paisajes o interiores. Todas a la aguada sepia con pincel. Los dibujos no tienen leyenda. |
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Álbum G (1825-1827)El Álbum G (1825-1827) es el primero que comienza en Burdeos y refleja las novedades que afronta en el nuevo ambiente. Carga costumbrista de lo visto en París y Burdeos, los distintos modos de locomoción, representaciones de la guillotina y mendigos franceses se conjugan con sus temas obsesivos: brujas, bandidos, gigantes y sueños eróticoa. Ya de 80 años, le preocupa su decrepitud que plasma sobre el papel sin dejar de seguir innovando. Abandona la aguada y utiliza el lápiz blando. |
Álbum H (1824-1828)El Álbum H (1824-1828) es pareja del anterior y también de lápiz blando. La diferencia entre ellos es que éste no tiene leyendas, pero la mayor parte de los dibujos llevan firma. Recoge asuntos variados y habituales en él, a los que se suman la preocupación por la muerte, la justicia y la guerra y evocaciones diversas con su típica mezcla de lo grotesco y lo trágico. |
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BibliografíaGassier, P. Dibujos de Goya : Los álbumes. Barcelona, 1973Gassier, P. Dibujos de Goya : Estudios para grabados y pinturas. Barcelona, 1975. Marisa Cancela |
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